利用偏振镜CPL，中灰渐变镜GND和中密度減光镜ND拍摄海景风光。
我不是专业摄影师，只能算是一个拍了一年多的业余摄影发烧友而已，其实我的作品大多是参考了一些国外摄影师的作品模仿拍摄的，不过拍了这一年多的海景风光，买进卖出了很多滤镜器材，三个机身，十多个镜头，很多滤镜，走了不少弯路，犯下不少错误，所以写一些自己的心得体会和大家分享一下。所以我一定只是説我自己的一些感受，一些我认为对的实话，一定有说错的地方，希望能得到指正，希望能一起讨论，沟通。
如果您对这些文字，无论是喜欢，同意，非议，均可以与我继续讨论，讨论才是学习进步的最佳途径。
中密度減光镜ND作品
2011年9月11日下午3点11分
Canon EOS 60D EF 17-40mm f/4 L Filters: Light craft workshop ND 8~400 （使用400
曝光时间 15秒 光圈：f/18， 焦距：35MM ISO：100
下午三点多的澳洲烈日下，正常的曝光差不多是F11 1/250或者1/500 左右，要想得到上面的那种海浪雾化效果必须上ND400 这种超级减光镜。
这个是我买可调灰镜后不久拍摄的，上周经过后期处理重新修片后发到http://500px.com/photo/10419695 获得了99分，最高首页第六的好成绩。
慢门的浪花和潮汐密不可分，一般来说浪花越大效果会越好，所以无心插柳的我在下午三点多拍摄了这张慢门浪花作品。
这个镜头的f/22 表现不好，所以我只能调节到f/1.8 拍摄，通过ND400 得到了4秒左右的曝光时间，然后我利用主动过两档的方法去尝试15秒的曝光时间，原片相对高光都过曝，不过在后期通过RAW回调了2档左右，还是保留了几乎所有的细节，最主要的是我通过15秒的曝光时间得到了雾气般的仙境效果，没有ND灰镜，这种效果的摄影作品是不可能拍摄到的。
Light Craft workshop的可调滤镜单独使用非常方便，在APS－C的机器上完全没有暗角，价格低廉，只是不知道在国内叫什么牌子，这个肯定是香港牌子中国制造了。
2012年7月8日下午4點44分
机身 Camera :EOS 5D mark iii
镜头Lens: EF 16-35mm f/2.8 L
滤镜 Filters：B+W 82mm XS-pro CPL + Lightcraft workshop ND 500 + Hitech 0.6 hard GDN + 史泰龍滤镜支架
曝光時間 30秒，光圈：f/7.1 ， 焦距：20MM ，ISO：100
7月8日的澳洲是冬日，海边少有人在，难得见到钓鱼人，一动不动的在等着鱼上鈎，天上蓝天白云，岩石被日落顺光打亮。我配合使用了CPL＋ND500＋0.6 hard GND，来拍摄，风景有了人，感觉会更好。
0.6的GND解决了前景岩石欠曝光的问题，30秒的曝光时间 让水面很平静，云彩有一点点的雾化，几乎不动的钓鱼人让画面添加了一点生
詹姆斯（于震）：滤镜在海滨风光摄影中的使用(3)
Settings: 60 sec f/18 ISO 50 24 mm
5D mark iii EF 16-35mm f/2.8 L Lee Big Stopper
没有灰镜的做法，如果我希望得到更长的曝光时间 ，我会调整到f/22 和ISO50 ，我可以增加4档快门，还是得到8秒的曝光时间，天空和浪花都会是另外一种效果了，但是如果我还想获得更长的曝光时间就有点为难了，通过RAW格式拍摄，我们可以採用过曝2档的方式来获得32秒的曝光时间，但是这个方法一定程度上是极限，并且损伤画质，非特殊情况不推荐使用。
这个还是日出的低光比的极限情况，大多数的时间，仅仅通过光圈，ISO和宽容度是得不到更长的曝光时间，对于最近比较流行的慢门，没有灰镜有时候是有心无力了。比如上图摄于正午时分，Lee的big stopper给了我10挡的曝光，ISO50 和 f/18 让我在中午多云天获得了60S不可想象的曝光事件，5d mark iii 纯净的操控让我都没有做降噪。GPS unit的使用让所有人都可以分享这个地点和拍摄角度。
以上三张是我三个机身时期的一些使用灰镜的作品，三种不同的风格。从烈日下的慢门到超长时间的慢门，再到有人参与的慢门，ND灰镜在我的风光摄影中始终处于很重要的位置。
我使用ND灰镜主要是为了自如的改变曝光时间，通过改变曝光时间我们可以获得溪流，水流，浪花，云层的不同造型，抽丝，雾化，云雾各种效果。我住在海边，瀑布溪流相对很少有机会拍摄，主要拍摄的是沙滩，栈桥，岩石之类的海滩，其实原理应该都类似。
不是説拍摄风光必须使用ND镜，平常我们通过 光圈、ISO、焦距的改变，可以得到一个适合的曝光时间，比如在日出日落的风光黄金时间，我们可以通过使用 ISO50 f/22.0 就可以得到相对较长的曝光时间，不需要使用灰镜。
学名：Neutral density filter，俗称 灰镜，减光镜，中密度减光镜等等，作用就是减少进入镜头光量，给摄影师更多的自由度去控制光圈，快门速度等等。
在人像摄影中，灰镜经常用于大光圈镜头在烈日下始终希望使用最大光圈时候使用，比如1.2 1.4 光圈，我很少用也没有细细研究。
减光镜的分类：按照形状区分，可以分为圆型螺口和方形插片。圆形螺口的代表厂家有B＋W 的ND110 ，Hoya的ND400，Light Craft Workshop的ND500和其他很多很多厂家，圆形螺口的光学质量都很不错，价格也比较低廉，是入手灰镜，开始拍摄的最佳选择。圆形螺口还可以分为可调灰镜和固定值灰镜，可调的代表有Hoya 和 Light Craft Workshop，辛锐格，固定的是B+W。
可调滤镜使用方便，根据光线情况可以随便调节，缺点就是很难或者不能和CPL叠加使用，因为2个滤镜都是2片玻璃，需要旋转调节的，很难做到一个稳定不动的值。
方形插片的代表厂家是100*100规格 LEE 的 Big Stopper ，Tiffen的6档灰镜，Hi-tech的 Pro Stop等等。优点是不需要每个口径的镜头都去配，方便和CPL， GND叠加使用，并且在16mm 17mm这种的超广角的时候没有暗角。缺点有以下几个，价格较高，必须有滤镜支架，容易偏色 （hi-tech），良品率低，有价无市（Lee）。
我也是刚刚从圆形的螺口滤镜升级为方形的Hitech ND3。0 4档灰镜和Pro Stop 10档灰镜的，主要原因是Lee的big stopper实在定不到，我等了6个多月，不愿意继续等下去了，虽然Hitech色温不准，容易发蓝，但是总有取捨，器材只是一个工具而已，尽力获得最好的工具。不过，最后我还是出掉了 Pro Stopper ，高价买入了Lee 的Big Stopper。
詹姆斯（于震）：滤镜在海滨风光摄影中的使用(4)
发布时间：2012-11-23 来源：色影无忌 作者：詹姆斯（于震） 责任编辑：石密
如何确定正确的曝光？
一定要在上ND镜之前完成测光和计算，下图是10档減光镜的一个计算表，你可以做一个相应的各档的计算表方便使用。
常用曝光计算表
使用ND減光镜需要注意的地方：
1. 曝光时间的长短是和你想要得到的效果有关，0.5秒，1秒的曝光，8-15秒的曝光，30秒的曝光，几百秒的超长曝光都各有特色，在不同的场景不同的用法。不代表曝光时间长就一定是好作品，曝光时间过长容易出现噪点，所以，噪点控制和长曝光效果的平衡是我们最需要衡量的。
2. 曝光一定要彻底，宁曝勿欠，所谓的右曝光法则，整个画面如果是那种黑黑灰灰的感觉，即使你的水面再平滑如丝或者平静如镜也右缺憾。
3. 注意暗角，机身晃动。
4. 注意传统的摄影构图，慢门不代表不需要传统的技巧，合适的前景 ，中景和远景，视觉焦点等等仍然需要重视，慢门只是一个手段不是作品的一切，为了慢门而慢门其实没有什么意思。
关于滤镜叠加
尽量减少叠加，一片滤镜能搞定就不要用2片，特别是Hi-tech的滤镜，叠加偏红严重，即使不偏色的滤镜叠加也是损伤画质的。不过这个叠加还是在于一个取舍，后很多人会説拍到比没有拍到更重要，虽然我不是很同意，我的观点是拍就要拍到最好的，否则不拍也无所谓。
一个忠告，避开太阳是减小光比的最佳途径，日出日落不代表要太阳在裡面才是日出日落，朝霞，晚霞，火烧云更容易控制光比和出大片，直拍太阳的下场就是光比巨大，得到红鸭蛋，逆光导致眩光，画质下降很多。
GND Fillter
学名：Graduated Neutral Density Filter 渐变中灰密度减光镜， 俗称 渐变镜，渐变灰镜等等，作用就是控制风光摄影中的大光比问题，在前期解决亮部过曝，暗部欠爆的问题，给摄影师得到一个合适的曝光。
Reserve GND Filter
学名：Reserve Graduated Neutral Density Filter 反向渐变中灰密度减光镜，俗称 反向渐变镜，常用于日出，日落的场景。
GND 渐变镜的分类：
1. GND 渐变镜主要分为HARD 硬边，SOFT 软边2种，硬边主要用于海景，软边适用于山景。
2. 按照档位常见的有0.3 、 0.6 、 0.9 和 1.2 等等。常见品牌有 Lee， Hi-tech，Format，Tiffen， Singh-Ray， Cokin，Schneider 等等。
3. 按照材质划分，有树脂和玻璃两种，某些品牌的滤镜还有各种顔色。
詹姆斯（于震）：滤镜在海滨风光摄影中的使用(5)
发布时间：2012-11-23 来源：色影无忌 作者：詹姆斯（于震） 责任编辑：石密
如果不是专注于拍摄海景，可以考虑先使用软边，比较容易控制，特别是有柱子，树木或者山体的时候，SOFT就会更自然平滑。下图为软边硬边GND的区别示意图：
最常见的Lee Hard 英国李牌硬边渐变镜0.3、0.6、0.9的示意图如下：
0.3、0.6、0.9 分别代表 灰度和透明处的档位为1档，2档和3档，同理 1。2为4档， 3。0 为10档，渐变镜最大是1。5 很少见，3。0 都是ND镜才有的数值。
“1档”指的是1倍或者1/2曝光量，比如这个曝光组合 125s，F/16，ISO 100 就和 250S，F/16，ISO 100 相差1档，和125s ，F/8，ISO 100 相差2档。
一般相对廉价的滤镜 如 Cokin ，Hi-tech ，Lee主要都是树脂的，树脂的好处是轻薄，价廉，缺点的是容易磨花，叠加容易偏色。像Formatt 和 Tiffen 主要都是玻璃滤镜，好处是耐磨，不偏色，缺点是厚，价格高昂。
顔色滤镜我自己从来没有用过，这里就不做任何解释了。
RGND反向渐变镜基本雷同于GND，区别在于GND是越往上越黑，RGND是靠近中部最黑，实际使用效果如下，图片取材于网上：
为什么一定要使用渐变镜？
使用渐变镜是为了解决光比问题，光比我理解就是一个场景最亮的和最暗的地方的档数。
数码相机由于先天不足，宽容度较低，这裡不作具体讨论宽容度问题，对于一些大光比场合 往往容易亮部死白，暗部死黑的情况发生，很多朋友包括我，一开始都会説，我们可以玩点测光，区域测光，点测联动等等测光方式，当你理解了之后，你就知道不管你怎么测光，怎么曝光，没有滤镜的帮助是解决不了光比的问题（黑卡也是一种变相的渐变镜，只是更难控制）。
以上图三张照片为例：
最亮的是太阳，我估计 F/16 1/500～1/1000，最暗底部沙滩 我估计 1/30～1/60 F/16，起码3档光比以上。即时我们用所谓的点测光，其实相机内的点测光远远没有到1度测光的水平，相机越贵 点测光会越精准。
我们按照对太阳的测光，相信可以得到一个曝光正确的太阳，其他的沙滩估计就黑的没有细节了，反之，我们用沙滩的曝光，太阳就会像图一一样完全过曝，没有细节了。图二使用了GND 1。2 很明显 天空和沙滩的光比得到明显的改善，但是太阳还是过曝，所以图三显示了使用RGND 0.6 的效果，整幅图片得到显著改善。
詹姆斯（于震）：滤镜在海滨风光摄影中的使用(6)
发布时间：2012-11-23 来源：色影无忌 作者：詹姆斯（于震） 责任编辑：石密
GND的替代方法：
包围曝光＋后期HDR。是的，这个的确是一种很好的解决方桉，但是有局限性，特别在夜景和海景的时候，风大树叶吹动的时候，包围曝光必须在短时间内得到三张或者五张照片来处理，但是当日出日落，慢门的时候，快门已经低于1秒，包围曝光产生的位移差，或者风大的时候目标物体的移动等等就无能为力了。
摇黑卡技术
摇黑卡方便，几乎没成本，水平到位可以适合各种光比，缺点是只适合于非常慢的快门 建议5S以上再开始摇，1S以内几乎就是完全凭借运气了，每天的日出日落只有30分钟的黄金时间，所以大多数摄影师都是黑卡作为一个替代备用的灵活工具，比如需要水平面光比解决的前提下，解决左右光比问题的时候来使用。
关于支架和暗角：
我的观点，渐变镜必须方片，因为你很难控制光比分界线再画面的当中，方片可以上下左右移动控制分界线，并且可以叠加适合大口径的广角镜头。
方片就离不开支架，好的支架用的真的很方便。
Lee的支架示例图：
支架首先要考虑镜头尺寸和滤镜大小，常见的滤镜尺寸：85mm，100mm x 125mm，100mm x 125mm ，100mm x 150mm ，150mm x 165mm，165mm x 200mm。滤镜的尺寸越大价格越贵，我的建议 85mm 可以直接放弃，基本不适合现代广角镜头了。对应常见的风光摄影使用的镜头，可以做如何搭配，我对佳能比较熟悉，尼康其实雷同，主要是口径。
1.EF 17-40mm F/4.0 L 入门广角镜头， 77mm口径，是搭配滤镜成本最低的一个镜头，其实很好用，很实惠，选择面极广，国产的史泰龙，铂锐或者Lee的支架都可以使用，叠加暗角问题也不大。
2.EF 16-35mm F/2.8 L 最多佳能风光摄影师的选择，82mm 口径，还是可以方便搭配滤镜的一个镜头，这个也是我使用的镜头，我搭配的滤镜支架是史泰龙，虽然不是很满意，但是还凑合，建议有钱还是买Lee的支架，不要考虑hi-tech的支架，那个真心不好用。滤镜可以选择100mmx100mm 的ND 和100mmx125mm，100mmx150mm的GND。
3.EF 14mm F/2.8L，等同于Nikon的14-24mm F/2.8，佳能风光师的极限镜头，但是滤镜成本极高的一个镜头，目前史泰龙的150系列，LEE的SW150系列，Lucroit 165mm ，滤镜必须使用 150mm x 165mm 的滤镜，几大厂商都还有这个尺寸，就是价格已经很贵了。
4.TS-E 17mm F/4.0 L ，移轴镜头，这个镜头虽然17mm 但是像场比14L还要大，因为移轴，而且画质比14L 还要好，这个镜头如果不是滤镜这么难搞，我一定就买下来了，我用了朋友的这个镜头2个多月，爱恨交加。不过 目前已经有滤镜解决方桉了，唯一的解决方桉：Hitech Lucroit 165mm 解决方桉，目前只有Hitech 生产 165*200的GND。 Lucroit一个支架在200欧元左右。
不管何种支架和组合，暗角都已经是不可避免的，买更大的支架 ，更大的滤镜是解决方法，但是投入也是大了很多，还好现在我们可以加后期修複暗角 或者适当裁剪。
如何確定光比？
GND的最核心问题，我应该用那一档渐变灰镜：0.3，0.6，0.9，1。2 ，滤镜叠加 可以有N多组合出来。其实这个问题就是如何确定光比？
我们可以用测光表 L758D，或者机内点测，中央平均测光，测光表太麻烦，我一般是上滤镜之前，先点测最亮处附近的地方，如果有太阳 我不会直接测太阳，我测太阳边缘，太阳一定是过曝的，然后点测 最暗处 ，最后会参考一个全部平均测光的值为参考。
简单计算距离如下：
ISO 100 F/16，最亮处1/60S ，最暗处 1/8S ，平均测光1/10S，理论上 应该是3档 ，应该使用0.9 的GND，但是我一般会选择0.6的2档的来拍摄日落，因为光线是慢慢变暗，日出的时候我就会选择0.9的3档来拍，因为光线慢慢变亮，这个具体要看 整个画面的明暗比例，相对来说向右曝光，过曝一点会更好点，这个只是我的习惯而已。一定时间内光比不会变化太大，不需要频繁更换滤镜。
拍摄必须M档，这个就不要説什么光圈优先，曝光补偿了，日出日落时候每拍几分钟 可以调整一下快门，1/2档位调整就好了
Light Craft Workshop 可调ND 作品
Lee Big Stopper 作品
中灰渐变镜GND作品
PORT WILLUNGA SUNRISE
0.6 RGND Hitech Pro Stopper Filter
Camera Canon EOS 5D Mark III EF 16-35 mm L
Exposure 1 sec Aperture f/22.0 Focal Length 16 mm ISO Speed 50
O'SULLIVANS BEACH
0.6 RGND Hi-tech Filter
Canon EOS 5D Mark iii EF 16-35 mm L
Exposure 0.5 sec Aperture f/16 Focal Length 16 mm ISO Speed 100
MARINO ROCKS WITH FISHMAN
LCW 82mm ND500 灰镜
Hi-tech 0.9 Hard GND 渐变镜
Canon EOS 5D Mark III EF 16-35 mm L
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